第四十一章[第1頁/共3頁]

可我喜好六十歲的梅先生扮二八才子，仍然嬌媚多情，轉頭，流盼，一份文明之韻竟勝卻當年。安閒之韻，把光陰輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。

想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍天下的盛況，自是他開創新京戲的成果。

這浮華的世，鼓譟的白天，夜深沉啊，那一方戲台，無跡可尋，我卻在一些錄製粗糙的舊灌音帶裡尋到了昔日風騷。

莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領□□……任憑我三昧罷、遊戲毗耶。百般生也滅也迷也悟也，管他憑麼掙紮，著了說話筆墨須差。

言慧珠的嗓音是那隻扭轉自在的蝶，輕巧掠過你的惶恐昏亂，放縱在聲色裡。

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏販子得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙紮踉蹌，枉想翱翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲忿，成重諫。

《天女散花》是梅蘭芳六十歲今後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得剛好的精美戲目。它是有脾氣的，是有情感的，是沉澱下來的老酒。

我揹著書包自馬頭牆下顛末，《玉堂春》尖著嗓子繞著城牆扭轉，餘音嫋嫋，不斷如縷，冇有停止，彷彿一個線性標記。

梅先生的舊照裡，他梳著整齊的頭，著筆挺的洋裝，老是笑著，那一份笑，彆人亦學不來。這一份安閒，是從少年就修習而起，它讓他經曆了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先內行中盛極，又跟著他的老去而老去的。

荀慧生：明麗的眼神

京劇荀派初創人荀慧生的記載片播放時，我著意看了一下，他的藝術之路令人戀慕，民國的秋波。

苦楚蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天，以及很多年後的蒼茫雨天。唱鬚生的言菊朋四十歲後嗓子壞了，改走精美纖巧、講究神韻的門路。

以藝術為生命的人，在當今的社會已未幾見了。何況詩書畫相伴平生，隻為加強涵養，增加唱戲時的秘聞。

荀慧生的兒媳已經很老了，她出來講故翁的舊事。穿戴麵子，化著就是年青女孩也不成能化的盛飾，濃如京戲舞台上的旦角。眉長長描了下去，嘴鮮紅，固然難見斑斕，卻昌大而雍容――在一個把盛飾當作出鏡風俗的人家裡，本身透出的就是水袖翻飛裡的雲容水貌。

荀慧生扮演的蘇三，穿囚衣、戴桎梏，淒哀的神采裡儘透著蝕骨的嬌媚，嬌媚裡竟另有深一層的歡樂。她（他）略偏了頭，淒淒哀哀又利落地一起唱下去，□□似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。