第12章 大銀幕的機會[第3頁/共6頁]

哈克貝利・費恩是馬克・吐溫所著的兒童冒險姆・索亞曆險記》裡的一個首要副角，母不詳而父親是個酒鬼，從小冇人管束流浪著長大，每晚按照氣候隨便住在河邊街道或者大空桶裡，穿大人們丟棄不要的衣服，垂釣或者摘野果野菜吃，因為向來不消上學餬口無拘無束，所以是鎮上統統孩子戀慕的工具，哈克和湯姆一樣充滿浪漫主義，酷愛冒險，以是他們厥後成為了很好的朋友，粉碎了很多詭計，也幫忙了鎮上的很多人，最後哈克因為救了孀婦道格拉斯一命而被對方收養。

舉個例子，1944年起創辦的美國金球獎是一個電影電視類獎項，每年都會聘請多量的電影電視界名流插手頒獎典禮，但在靠近舞台和攝像機鏡頭中間的黃金位置上，卻從不會安排電視演員入坐――電影電視演員的職位不同可見一斑。

不過要想在大熒幕上獲得勝利，機遇、運氣和氣力缺一不成。

倒是在卡爾蓋特黌舍讀書時，為騎馬、晚宴、派對等場合裁製的一些衣服，因當時做的尺寸就分大小號，以是有的還能穿――但是，威廉不成能穿戴一身騎馬裝去插手電影試鏡吧？

“彆開打趣了！哪個設想師會把洋裝設想的緊巴巴的？那樣的衣服穿上去能看麼？”亞蒙非常嫌棄的回絕了威廉的發起：“好的洋裝應當讓你看起來威武健壯，就像史泰龍或施瓦辛格那樣，過分侷促的衣服會讓彆人一眼就看出來你正處於財務危急當中――我勸你不要如許做，要曉得，好萊塢裡大家都長了一雙勢利眼。”

另一個啟事是電影重票房和獎項，在提拔主演時對演員的形象、氣質、演技要求較高，表示時也重視演員們的小我闡揚，而美劇一週一播，編劇按照收視率隨時點竄腳本的特性則必定了角色的運氣把握在編劇的手中，演員的獨立性和可闡揚程度不高。並且電影類的天下性獎項較多，影響力也廣，而電視劇演員，表示的再好也不過是獲得一座艾美獎。

‘真是個會套話的壞小子。’亞蒙腹誹：“並且一點兒虧都不肯吃，的確比狐狸還要奸刁。”

亞蒙極少看到威廉惱羞成怒的模樣，感覺很新奇：“不過提及來，這類公司給演員的酬謝普通都很豐富。”一臉記唸的神采：“我年青時候，恰是性束縛活動停頓的轟轟烈烈的年代，當時候的成人明星活的比現在津潤多了，很多人非常馳名譽，不但掙很多，並且在公收場合光亮正大的接管狂熱粉絲們的喝彩，支出和暴光機遇完整不遜於當時的二線電影明星，在很多少男少女眼裡，成人片明星乃至和搖滾樂手一樣值得崇拜……”