第144章 《美國派》[第1頁/共7頁]

亞蒙・高夫曼所說的“告急環境”，實在就是一場關於剪輯的爭辯：

透過機身聽到一點點凱瑟琳・肯尼迪和順語氣的亞蒙・高夫曼非常高傲的彎了彎嘴角，他更風俗於將這稱作是又一次的“威廉・布蘭德利效應”，他的男孩老是長於措置任何和密斯間的交換膠葛，並且特彆善於奉迎那些身居高位權勢加身的年長女性。上帝曉得這是為甚麼，但要亞蒙・高夫曼來講，他樂見其成。

製片人之一的亞蒙・高夫曼將近愁壞了，大要上看這是導演和剪輯師的衝突，實在是克裡斯托弗・諾蘭這名英國來的導演試圖應戰好萊塢最有權勢女人之一的凱瑟琳・肯尼迪的權威，凱瑟琳・肯尼迪是連亞蒙・高夫曼都等閒招惹不了的費事女人，而克裡斯托弗・諾蘭不但是威廉看好的導演，同時還是他的客戶，以是說亞蒙・高夫曼真是夾在中間擺佈難堪――謝天謝地，幸虧這時候威廉來了，亞蒙・高夫曼以為不管在凱瑟琳・肯尼迪還是克裡斯托弗・諾蘭那邊，威廉都要更討人喜好點，因而乾脆將這個爛攤子交給他處理得了。

等克裡斯托弗・埃文斯跑遠後，亞蒙・高夫曼朝威廉聳肩：“我有給克裡斯提過建議的，但他非得再聽聽你的設法。恭喜，威爾，在克裡斯眼裡，你已經是一稱呼職的家長了。”

產業化的好萊塢製作片籽實施的是“製片人中間製”，而這一權力的最大化表現，就是從一部電影從腳本到投資到到拍攝，再到剪輯到鼓吹到上映，導演隻具有部分挑選參與權，真正拿主張的向來不是他們――那種被片商哭著求著拍片，或是本身就能拉到投資組建班底的導演除外。

起首，之前隻是一向在歐洲拍短片，還從未經曆過好萊塢電影產業體係浸泡的克裡斯托弗・諾蘭冇想到美國的導演權力是如此的寒微，製片人要預報片去談發行和上映竟然都不跟他這個導演打號召，而是直接叮嚀的剪輯師，而剪輯師剪好預報片竟然也不奉告他，搞得他彷彿是個隻賣力電影拍攝調劑其他甚麼都插不了手的傀儡一樣。

“這不是運氣，這是他的氣力，對於有才調的人，我們總要多給點包涵不是嗎？更何況既然諾蘭對預報那麼抉剔，申明他必然能夠拿出更好的來，我們無妨看看他的作品後再下決定。”

“咳咳。”威廉清咳兩聲，兩人立即觸電似的收回了本身做賊般的目光。

“威爾，這就是我收到的腳本了！”克裡斯托弗・埃文斯抱著一遝腳本跑了過來。