144.《美國派》[第3頁/共7頁]

具有一套完整的運作體係，並且建立已經二十多年的米拉麥克斯和環球很多發行商、院線都具有者傑出的合作，《莎翁情史》固然是方纔達成，想在年底前上映也完整來得及，而《相濡以血》就不必然了，因為威爾洛特在電影製作行業完整就是一隻青澀的雛鳥，冇有充足的作品讓片商毫不躊躇的挑選他們，電影雖說遲早都能上映，但要在半年內就排個不錯的檔期，特彆是電影成品還冇製作出來的時候？那就有點困難了。

產業化的好萊塢製作片籽實施的是“製片人中間製”，而這一權力的最大化表現，就是從一部電影從腳本到投資到到拍攝，再到剪輯到鼓吹到上映，導演隻具有部分挑選參與權，真正拿主張的向來不是他們――那種被片商哭著求著拍片，或是本身就能拉到投資組建班底的導演除外。

威廉隨便找了個空房間走出來看腳本，他看腳本的速率很快，根基上看完腳本稱呼、故事梗概和幾頁內容，就能判定出這腳本的的大抵質量，再看看製作公司、製作人，有冇有肯定的導演演員之類，就能判定出劇組靠不靠譜，這類體例能幫忙他快速的刪掉一多量粗糙粗糙濫製的腳本，如果他對片名有印象，他會留下來放在一邊，如果他被開首吸引或是對哪個導演演員很感興趣，也會留下來放在一邊，通過遴選後留下來的腳本纔是他真正會讀的工具。

“是的，我是很信賴克裡斯，你有看過他的《跟隨》嗎？在聖丹尼斯但是大受好評，並且在藝術院線的票房成績也很不錯，他真的非常非常有才調，不然我可不會挑選他，你曉得的，《相濡以血》但是威爾洛特首部製作的電影，我不會答應它被搞砸的。”

聽聲音竟然是克裡斯托弗・諾蘭。

亞蒙・高夫曼不輕不重的咳嗽了一聲，提示著本身的存在感。

普通來講，電影從拍攝到上映，要顛末多次剪輯，起首是素材剪輯，也就是在電影每日拍攝結束後，剪輯師要將當日拍攝的統統鏡頭措置一遍，然後是拍攝結束後，剪輯師再遵循腳本將鏡頭一個個的按挨次清算出來，再然後是導演在剪輯師的根本上，按照本身的設法對鏡頭停止藝術加工，剪輯師粗剪出來的版本隻是遵循腳本線性敘事，導演剪輯的時候就分歧了，他能夠會按照本身的需求，打亂部分鏡頭的挨次，或者停止甚麼平行蒙太奇之類的措置。