第052章[第1頁/共4頁]

吳蓀甫是上海灘上的產業巨擘，財力薄弱，創辦有近萬人的裕華絲廠。他的首要脾氣及特性是奪目無能，有大誌有魄力，富有冒險精力，是一個鐵碗人物。在他和其他民族本錢家的乾係中，表示出他的心狠手辣、無情兼併的脾氣特性。

《半夜》是茅盾的裡程碑式的實際主義力作。作品以“半夜”為名，意味著中國拂曉前最暗中的社會實際。它通過對中國30年代初期各種錯綜龐大的社會餬口及社會衝突的全景式大範圍的藝術描述，特彆是對中百姓族資產階層的處境和前程的活潑描述，藝術、精確而深切地揭露了當時中國的社會性子：即中國不成能在帝國主義侵犯下走上獨立生長的本錢主義門路，隻能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、鄉村經濟嚴峻粉碎；帝國主義抓緊侵犯，使中百姓族工貿易空前危急的社會大動亂、大危急、大竄改的□□勢下，中百姓族資產階層在同帝國主義和海內反動派支撐下的大班資產階層的角鬥中，終究隻能走向大班化或停業的汗青運氣。從而以藝術的情勢回擊了托派鼓吹的中國走向本錢主義社會的謬論。

短篇小說《林家鋪子》描畫了上世紀三十年代，群眾百姓在蒙受三座大山壓迫下苦不堪言的儲存狀況。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危作為副線，故事情節跌宕起伏，扣民氣弦，同時塑造了光鮮的人物形象。林氏雜貨鋪的開張，既反應了民族本錢家但願通過誠篤和勤奮運營調換儲存但願的胡想完整幻滅，也表示了飽受壓迫的社會底層百姓終究從覺醒走向抗爭的汗青生長必定趨勢。林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，彆的兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危。三條線之間既有平行，又有交叉，終究以林氏雜貨放開張、林先生帶著林明秀逃脫出亡、林大娘病重告終。林氏雜貨鋪的每一組“起”與“落”，都緊密相接，出人料想，讓故事情節更具有盤曲性。當林氏雜貨鋪放盤開市招來客人時，朱三老太就來討利錢錢；當上海東昇號客人上門追債時，林先生最後又找到了還債的門路；當“一元貨”生定見好的時候，恒源錢莊就來提走了八成的支出每當讀者要為林先生舒一口氣的時候，困難又呈現了；每當讀者為林先生捏一把汗的時候，題目又獲得處理了。小說的情節跌宕起伏，一張一弛，非常吸惹人。

3更首要的是他還以本身的創作實際來印證明際主義的特有魅力。茅盾對實際主義實際的大力倡導和主動實際，對20世紀中國實際主義文學的不竭生長，闡揚了首要感化。