第一百八十一章 拍攝技巧[第2頁/共4頁]

“在拍攝之前必然要調劑好光圈、速率、白均衡等，關頭是要重視監督器上所拍攝的視頻是否清楚，是否普通對到焦距。不然一場活動或是集會拍攝出來滿是恍惚不清，如許必定會給本身帶來很大的費事。如果健忘一些攝像機按鍵服從，畫麵上顯現不普通的色采或是其他題目，一時候有不曉得如何措置，頓時把攝像機調到全主動拍攝形式，這是最後冇體例的絕招。”

“是的，我賣力的是特寫跟中景，或許有些人喜好把機器架設跟舞台構成必然斜角，但是我不喜好如許的拍攝體例，因為才兩台機位，以是特寫機位能拍攝正麵鏡頭最好。架設成斜角，拍攝側麵鏡頭我感受欠都雅。當然，三台或是多台機位的架設體例又分歧。”

數碼攝像機的LP記錄形式也並不是完美無缺的，它和摹擬數碼攝像機的LP記錄體例一樣，存在著前期編輯方麵的一些缺點，比方不能為畫麵停止前期配音等。並且，最令人頭疼的一點就是利用LP記錄體例拍攝的MiniDV帶的相容機能比較差，也就是說，用一台數碼攝像機拍攝的LP記錄體例影象有能夠在彆的一台數碼攝像機上冇法停止普通播放。

如果單機位拍攝，對於首要的帶領或是佳賓發言人應當用滿身共同半身特寫畫麵，以持話筒的胳膊的肘部或腰部稍往上為截點，擷取畫麵。除此以外還要重視被攝工具的姿式和手勢，在發言人做手勢的一麵留出充足的空間。”

拍攝好前來道賀的佳賓鏡頭以後，劉飛便把本身的三角架也架設在主機位中間。

正麵拍攝能夠看到人物的臉部特性和神采行動，無益於被攝主體與觀眾的交換，產生親熱感，同時輕易顯現出持重穩定、嚴厲靜穆的氛圍。後背拍攝使主體背景中的事物成為畫麵的首要內容，將主體與背景融為一體，讓觀眾有激烈的參與感，輕易與畫麵主體產生情感共鳴。分歧的角度必有其分歧的感情表達，這就要求攝像師在拍攝之前充分體味鼓吹片所要表達的思惟感情，從而更加直觀精確的揭示。”

“在拍攝舞台上麵的人物時、最好采取正麵拍攝，如許能夠清楚地揭示被攝工具的正麵全貌。在拍攝時被攝人物要位於拍攝畫麵的中間部位，通過被拍攝人物的眼神、神采和姿勢來揭示畫麵。

“我的機位能夠要挪動，隻是臨時性的放在這裡，等下佳賓下台，我要疇昔拍攝，主持人停止互動的環節，我也會提著去拍攝。”