92.第92章 劇本[第1頁/共4頁]

但關頭的是，在實際過程中，這“三性同一”的對藝術創作的要求，常常化作了三股力量，弄不好它們會相互碰撞，相互掣肘，使詳細創作職員無所適從，而終究導致的結局是，要不就是由此中一“性”，比較強風雅說了算，使作品有所側重，或者乾脆就一“性”，你愛看不看，要不就是各“性”平分秋色，把作品也變成了溫吞水，看著甚麼也不缺，就是吃起來冇滋冇味，與其叫藝術品，還不如叫申明書來的直接！

陳保國想了想，道：“你先彆焦急，我們先說腳本本身，甚麼是好腳本這個題目，大抵是我們影視圈裡最常常碰到而又最不好答覆的題目，每天同各種百般的腳本打交道，但真要硬性的界定出哪一類的好，哪一類的不好，恐怕如何也難逃形而上學和不懂藝術創作規律之咎，不是有句老話嗎，藝術的生命力就在於它冇有必然之規。

挪了個舒暢點的姿式，陳保國持續道：“甚麼是好腳本，得看你從哪個角度來講，或者說是想做貿易還是做藝術，在現在的影視創作和製作中，編劇看好的電影，根基上都不被投資商所看好，藝術太形而上了，觀眾看電視，圖的就是放鬆，太通俗很難被觀眾接管。

陳保國見他豪飲普通一口氣下了肚，笑罵道：“哪有你這麼喝的，暴殄天物。”

如果腳本解除政治身分不算，實在它隻要一個標準，就是它可否達到了特定群體對影視這類特定載體的製作要求。

單就題材說，你說主旋律好，但主旋律也確切有不好的，這已被大量的究竟所證明；你說行動片不好，可行動片恰好也有很棒的，李曉龍早就證瞭然；你說寫英模人物很難寫好，但恰好就有很多的英模題材就是寫得很好，並且票房奇高。

而在建形成影視的過程中，另有一個首要的題目，就是創作職員。

以是，就有人提出了影視創作應當“三性同一”的題目，並且得獲得各方人士不約而同的擁戴和擁戴。

簡樸地說，就是故事寫得好，導演才氣把它拍得牽掛疊出，人物寫得好，演員才氣把它闡揚得淋漓儘致，畫麵氛圍震驚了作曲家的靈感，纔有好的影視音樂問世，腳本留出了再創作的設想空間，二度創作的演員、導演、作曲家等，才氣在聲畫上大展才調，然後纔有各個觀眾群體各取所需的思惟性、藝術性、和可視性的產生。

嚐了嚐，不熱，一飲而儘，吧嗒吧嗒嘴，也冇喝出甚麼味來，感受著還不如一杯涼白開來的實在。