·秋繭來自祖輩·[第1頁/共3頁]

張廷重在母親歸天三年後立室。迎娶的女子黃素瓊，後改名逸梵，是清末首任長江海軍提督黃翼升的孫女、廣西鹽法道道員黃宗炎的女兒。

這類像秋繭一樣包裹本身的的脾氣很大一部分因夙來源於童年，來源於父親，來源於這個繁華乾枯的家屬。

與期間格格不入的李菊耦又怕兒子與家屬後輩們泡在一起學壞，用心給小張廷重打扮得像個女兒。

李菊耦就是要讓張廷重羞於見人，闊彆那些趨時的“壞小子”。何乾厥後回想說，當時張廷重出門去玩，走到二門，趁母親不重視，就會偷偷摸摸脫了鞋，換上袖子裡塞著的一雙。“我們在走馬樓的窗子裡瞥見了，都笑，又不敢笑，怕老太太曉得了問。”見張愛玲《對比記》。

這位黃軍門家的令媛，就是張愛玲的母親，是張家裡的一個異數。

但舊期間持續下來的慣性還是主導了張廷重的人生。這位遺少雖被母親峻厲管束，但成人以後舊派士大夫的癖好一樣也很多――吸大煙、納妾、嫖妓、打賭。

老祖宗的氣味是深切這個家庭骨子裡頭的，在這類畸形家庭裡生長起來的張廷重也是新舊雜陳。

張愛玲的吃苦主義來自祖輩，對餬口的悲劇感來自家庭；她在文章裡同讀者家常、情麵練達來自父母的仳離；她生在王謝卻想擺脫這個跟從平生的桎梏。因為幼時貧乏小戶人家的嫡親以是和人老是保持必然間隔，使她整小我顯得孤傲，像秋蠶將本身包裹得嚴實。不得不說，張愛玲是個極度糾結的女子。

可清當局1905年拔除科舉，張廷重八股學的學問成了無用。

張愛玲幼時對父親不應時宜的舉止有著很深切的印象――個神態沉鬱的夫子，整天繞室吟哦，背誦如流，滾滾不斷，一氣到底，末端拖起長腔一唱三歎，算是作結。然後，沉默踱步，走了冇兩丈遠，又開端吟誦另一篇。聽不出那是古文、八股範文，還是奏摺，總之從不反覆。

張愛玲的脾氣中堆積了一大堆衝突：她享用物質帶來的歡愉，又對餬口隨波逐流；她是王謝以後，卻稱本身是自食其力的小市民；她的筆墨曆經人間滄桑，餬口中卻始終與人保持間隔，不讓外人窺測內心。

張的父親張廷重是最典範的朱門二代，生卒年份剛好經曆中國近代劇變，可惜腳本裡冇有他，因而在這個腳本裡他成了一個悲劇。他冇能像父輩一樣“艱钜困苦，玉汝於成”，而是平生都覆蓋在失利的暗影中。

張愛玲在今後談到對母親的印象，說：“我一向是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我的母親的。她是個斑斕敏感的女人，並且我很少機遇和她打仗，我4歲的時候她就出洋去了，幾次來了又走了。在孩子的眼裡她是遼遠而奧秘的。”見《童言無忌》。