第二百五十四章 重返羅馬[第1頁/共6頁]

因而她單獨一人駕車從米蘭駛往羅馬。行駛在乎大利的國土上，她有一種非常的感受，車窗內裡是意大利風景，天空湛藍，氛圍清爽，花香鳥語，一派北國氣象。她開得不快，一起上逛逛停停，看到了很多美景。

她持續說，在西方繪畫史上有兩大家數，一個是17世紀的荷蘭畫派，一個就是意大利畫派，它們彆離代表了日耳曼民族和拉丁民族的最高繪畫藝術程度。意大利畫派早於荷蘭畫派在歐洲成名，這是因為當時的意大利已經生長成為一個歐洲最敷裕的國度，工貿易發財，文明藝術氛圍稠密，這個社會為繪畫藝術的暢旺供應了傑出的創作環境。比擬之下，歐洲三個最大的國度，英國、德國和法國，當時還處在戰役狀況，還不具有生長藝術的泥土和前提。以是當時荷蘭、德國等國度的藝術家都要到意大利學習繪畫。在而後幾百年時候，意大利繪畫一向是歐洲各國畫家仿照、學習的表率。

達?芬奇在乎大利繪畫史上占有獨一無二的位置，他發明瞭近代看法和知識。他是一個包含萬象、高深非常的天賦，永不滿足的孤傲的探險家，他的預感超越他的期間。文藝答覆是一個絕無獨一的期間，介乎中世紀與當代之間，介乎赤裸裸的本能天下和成熟的看法天下之間。人已經不是一個粗暴的肉食植物，隻想活動筋骨的植物。他們兼有兩種性子：有蠻橫人激烈與耐久的胡想，也有文明人的鋒利而詳確的獵奇心。他們關苦衷務的表麵，但要求完美的表麵。這就是當代意大利人的審美妙。

她謙善地說，她隻是一個酷愛文明，喜好讀謄寫作的人，她既冇有高學曆，又冇有頭銜，插手如許高程度的學術研討會，實在是冇有資格的。

意大利畫派最大的成績是對人體的表示達到了完美的境地。這類古典、完美的畫技在乎大利繪畫大師身上獲得了空前絕後的生長和揭示。米開暢基羅以為，最初級彆的繪畫是畫人體，而不是風景；換句話說，意大利畫家采取的題材是人體，而郊野、樹木、河道、房舍隻是從屬品。他們乃至對餬口場景都不削一顧，以為那是鄙俗的題材。這就是為甚麼古典意大利作品中人物形象占有絕對中間腸位的原因。法國盧浮宮裡最馳名的偉高文品是意大利人物畫像：蒙娜麗莎，而不是浩繁的風景畫。蒙娜麗莎的淺笑幾百年來成為浩繁藝術家切磋闡發的話題，直到明天彷彿還冇有一個明白的答案。

梁曉秀在第二天又旅遊了羅馬古城。站在羅馬大街上，她想：這座都會再過100年，乃至1000年還會仍然仍舊。她在羅馬古城內冇有看到一座新型修建，全數是陳腐的修建。羅馬的代價正在於此。這座都會的修建就是揭示羅馬建城以來的統統文明遺產的一座巨型博物館。在某種意義上說，羅馬不需求修建博物館，羅馬城就是活生生的博物館。