第二十七章 天才凡高[第1頁/共4頁]

米拉說：“梁蜜斯，你的遐想令我歎服。我冇想到這些身分，冇有把藝術和經濟聯絡在一起。”

“買家是甚麼人？”梁曉秀問。

兩位聽眾點頭，表示同意梁曉秀的評價。梁曉秀本身就畫畫，他們以為在梁曉秀麵前談畫，有班門弄斧之嫌。

從凡高博物館出來，米拉說，海牙毛裡茨之家油畫博物館、阿姆斯特丹凡高博物館和阿姆斯特丹國立博物館是荷蘭三家收藏荷蘭大畫家作品最多的藝術博物館。在這三家藝術博物館收藏的荷蘭藝術大師的作品，固然人們或許都看過印刷品，但是實地現場旁觀，特彆是在他們的故國看他們的作品，其感受大不一樣。

“傳聞是一個日本販子，花了一億美圓呢。”

“就是這幅《歉收》，這是我最喜好的凡高的作品。”

梁曉秀便說，環球公認，凡高是19世紀荷蘭天賦畫家。凡高對天下美術做出的巨大進獻使他活著界油畫藝術史上占有高貴的職位。在她的心目中，凡高就是天賦的化身：他的繪畫作品氣勢獨一無二。

“兩幅畫一樣嗎？”

“倘若他們出售凡高的作品，我就買這幅畫。這是一幅純美的作品，美得讓人喘不過氣來。你們想想：倘若把這幅畫掛在我的書房裡，那多提氣！”

“米拉，我在開打趣，”梁曉秀說，“我讀過凡高傳，對他還是比較體味的。他生前貧困得誌，冇有享遭到賣作品換來的錢。他身後，他的畫作才獲得人們的承認。說來這天下真是不公允：誰能推測當年貧困得誌的畫家的一幅畫代價一億美圓呢？並且這一億美圓畫家一分錢都冇獲得。畫家冇有後代，誰來討要這筆錢呢？隻能獻給國度了。”

“凡高是天賦的化身，”梁曉秀說，“但弗美爾不是天賦，他是一個巨大的畫家。辨彆就在這裡。”

米拉有了調度氛圍，用心問梁曉秀：“梁蜜斯，倘若讓你在凡高和弗美爾兩人的作品當選一幅作品，我是說在《戴珍珠耳環的女孩》和《向日葵》當選一副畫，你會買那幅畫？”

梁曉秀長時候地看著凡高的生卒年代：1853-1890。

“不會吧？”米拉迷惑著說，“凡高彷彿冇甚麼經濟腦筋，他生前的話很少能賣出去。”

“是啊。”穆爾說。

穆爾用就教的口氣問梁曉秀如何評價這幅畫的藝術特性。

荷蘭幾百年來締造的光輝光輝的文明藝術不但僅表示在大師們的藝術作品上，乃至還滲入到本日荷蘭社會餬口和社會經濟的個各個方麵：從修建藝術、產業品設想、打扮設想到詩歌、戲劇、電影、電視等諸多方麵都有所表現。荷蘭奇特的文明藝術折射出這個國度的汗青滄桑和民族特性。