第192章[第2頁/共6頁]

“我這是如何了？已經喜好上這個孩子了，明顯還冇有見過他呢~”

金恩和】

道具師嘿嘿一笑：“看不出來吧？這實在是我做的。找到一些阿誰年代的舊照片，在電腦上覆原出設想圖，然後列印出來粘成盒子。”

“媽媽已經不需求了，全數都給熏。”希和子淚中含笑地抱緊她。

彆離二十五年的家人，相逢不過數天便再度彆離。更令人痛心的是，鬆浩返國後，隻能坐等自我認識的消逝――或是精力上的滅亡或乾脆就是*的滅亡。理繪痛苦絕望，卻毫無體例。哥哥奉告她，想要在朝鮮餬口下去，隻能從命不能思慮。但是她的人生會不一樣，他但願mm能遵循本身的誌願好好餬口。

2011年5月3日

梁英姬想起前兩天金恩和奉求本身帶她去拜訪了幾家在日朝鮮人的事情，笑了笑：與其說金恩和有著超出春秋經曆的成熟，她倒感覺，不如說是有著超出凡人的用心吧~

可《家屬的國度》故事很完整，金恩和不成能對劇情做甚麼竄改。那麼她獨一能做的就是按照有限的情節，閃現理繪的故事線。

她終究對疇昔放心，本來她也被深深的愛過。

熏站在小豆島的海邊哭著說：“我向來就冇想恨過誰，誰都不想恨。媽媽也好，爸爸也好，你也好。我一向都想回這個島。實在，是想返來的。但是一向想著不能這麼想。”

鬆浩分開後，理繪去買下了鬆浩想送給她、卻因為囊中羞怯冇買成的觀光箱，是因為鬆浩但願理繪能“拖著它去各種百般的國度去看”。觀光箱代表著鬆浩畢生冇法實現的自在的慾望，是鬆浩身為人的自在意誌的意味。

金恩和要扮演的就是mm理繪。這個角色對金恩和來講難度不大，並且闡揚空間有限，冇有哥哥鬆浩的人設出彩。不過金恩和還就是喜好這類有應戰性的戲。在拍《第八日的蟬》時冇能接下熏這個角色的遺憾，剛好能夠在《家屬的國度》裡彌補。她事前做了很多籌辦事情，查閱了很多在日朝鮮人的汗青背景質料，拜訪在日朝鮮人的家庭體味他們的平常餬口。

金恩和曉得他為甚麼驚奇，笑眯眯地再原地轉了一圈：“井浦桑，我這模樣像90年代的人嗎？”

但是金恩和很快就感遭到了來自井浦新的威脅。他演的實在太好了，台詞未幾，但每個表示都很逼真。即便是沉悶的部分，也用他富有張力的表示緊緊抓住旁觀者的眼球。