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在文藝片市場上，不管你是奧斯卡最好導演還是奧斯卡影帝影後，觀眾的脈搏是永久冇法摸清的，有些片被奉為影史典範時隔幾十年仍為觀眾所酷愛，可當電影上映的時候，它或許會被投資商們謾罵一百遍“賠錢貨”。

仰仗《低俗小說》、《殺死比爾》等作品躋身好萊塢一線導演的昆汀・塔倫蒂諾，成名作《落水狗》以120萬美圓的本錢獲得260萬美圓的票房，如許的成績在文藝片市場上已經算是出眾。理查德・林克萊特成名的《愛在拂曉拂曉時》以不敷300美圓的投入獲得533萬美圓的票房，如許的成績還催生了而後的《愛在日落傍晚時》和《愛在半夜來臨前》兩部電影。

一名25年冇有踏足美國的人獲得了奧斯卡最好導演！傲岸的、不能忍耐任何指責、更不能忍耐任何人缺席的奧斯卡竟然將最好導演獎頒給瞭如許一小我，對於同屆獲得提名的馬丁・斯科塞斯、羅伯・馬歇爾等人來講，這無疑是一種龐大的哀思。特彆是羅伯・馬歇爾，《芝加哥》好不輕易凸起重圍獲得了奧斯卡最好影片，但最好導演獎的缺失卻使最好影片的獎盃看起來有些名不正言不順。

《美國X檔案》讓愛德華・諾頓獲得了奧斯卡影帝的提名，但這部投資2000萬美圓的電影終究隻獲得了672萬美圓的北美票房，虧損極大。傑克・吉倫哈爾、德魯・巴裡摩爾主演的《滅亡幻覺》固然在影評界收成了很多讚譽，但電影終究隻獲得了120萬美圓的票房，比起600萬美圓的投入，終究回報的確少的不幸。

文藝類電影凡是在票房市場上不吃香，即便有大牌參演，電影的票房走向也不是發行公司能夠預估的。

“如果這真的是所謂的訊息自在，我隻能說，自在屬於記者的筆，而不屬於每一個儘力事情、誠篤做人、為這個國度奉獻力量的美國百姓。明天我遭到了傷害冇有人會在乎，但行凶者卻是以獲得了更大的好處，如果如許的環境持續下去的話，行凶者就會變本加厲，用更多的假象矇蔽讀者，將更殘暴的獎懲強加到其他任何人身上，這並不是我但願看到的。”

這是埃伯特冇有想到的，卻也是埃伯特希冀看到的。

《國度扣問報》的記者不再開口了，可他現在的神采卻說瞭然統統。

究竟上，如果冇有埃伯特和凱特・溫絲萊特的插手，一貫儉仆的核心影業也不會為一部文藝片投入這麼多的資金。

影迷們講究情懷，投資商卻隻愛錢。