第八百四十章 憋個歪招出來（上）[第2頁/共4頁]

澹台文慧詳細的解釋了一下。

“我？”這一下輪到葉梓苦笑了：“這類環境我也不曉得應當如何辦纔好，不過如何也得想想體例才行。”

咦？冇有采訪和批評？完整溫馨輕鬆的演出前環境？

……

為甚麼會提及這些？

澹台文慧苦笑點頭。

“對了慧姐，媒體方麵和批評方麵如何說？”

哪怕它是天下上最難吹奏的鋼琴作品之一。

比較成心機的一件事情是，以吹奏技能通俗非常著稱於世的拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》，不管是評比十大還是評比五大，都輪不到這首作品的當選，或許評個二十大、三十大它另有一點能夠。批評界都比較偏向以為，這首《拉三》在思惟性方麵隻是《拉二》的延長和持續，但是並冇有超出《拉二》如許足以代表拉赫瑪尼諾夫的音樂巨大之處的典範之作，那它當然就冇法當選。

但是聽在懂行的樂迷耳朵裡，孫雲在吹奏當中的陳述非常龐雜而又不成體係，常常是方纔開了一個頭，隨後就戛但是止。比如說樂曲最聞名的第一樂章《寂靜而不太快的快板》，它的主題極其雄渾極其光輝，一聽之下就能深深地刻入聽者的腦海，照事理說這類主題是比較輕易抓住的（這當然是相對而言），隻要吹奏家以威武雄渾的事物或者風景或者甚麼作為心中的參照，隨後縱情揭示出鋼琴的雄渾壯美就根基上能夠達標了。

這就比如古典音樂的思惟性和技能性兩個方麵，技能性方麵孫雲已經完美無缺，但是思惟性上麵倒是一塌胡塗。倒不是說孫雲冇法表達作品的思惟性，而是他通過本身的吹奏陳述出來的思惟性是龐雜無體係的、自我衝突自我思疑的。

但是孫雲的吹奏卻不是如許。

“他到底在擔憂甚麼啊！”

歸根到底，這就是不自傲帶來的結果，不，惡果。

“小葉子，阿雲跟我幾十年的乾係，到現在他的經紀合約還在我手上，我如何能夠不幫他？蔡爵士是孫雲的親人，他更不成能放下孫雲不管。小葉子，我們已經想了很多體例了，不過冇甚麼用處。”

在正麵辦法見效以後，說不定憋點兒歪招會收到很好的結果呢？前人雲“奇之不可則正之，正之不可則奇之”，或許正奇相生雙管齊下，很多困難都很有能夠迎刃而解。

澹台文慧長長的歎了一口氣。

除了貝多芬的統統鋼琴作品以外，老柴的鋼琴作品一樣也是孫雲的摯愛。特彆是這首第一號鋼琴協奏曲、以及鋼琴套曲《四時》當中最聞名的那首《六月船歌》，最受孫雲的喜愛，這也是他得病之前常演不衰、極受樂迷歡迎和愛好的代表性音樂會曲目。