第三十四章 劇本的重要性[第1頁/共4頁]

那可駭片呢？遵循推理莫非就是為了嚇觀眾，讓他們驚駭嗎？

當《小鬼當家》上映今後，如果是那種頂級影迷，他們必然會發明一個題目，那就是在配角被差人追的時候，河麵上滑冰的人群的節拍很有規律。如果有人奉告他們說這些群演都是向來冇有上過鏡頭的人，他們必然不會信賴。

霍缺固然不愁好腳本，但是他還是會重視這個題目，能夠讓“東方好萊塢”這艘豪華遊輪淹冇的題目。

他走的路途與霍缺有些相像，他也是就將他的作品《落水狗》拿到了聖丹斯電影節，一經首映立馬獲得了極大的反應。隨後獲得了八百萬投資，然後拍攝了他下一部腳本的電影，那部在奧斯卡上獲得八項提名的《低俗小說》。

三月九號。

腳本跟小說分歧，冇有小說中的那麼多描述，以是看起來很快，差未幾半個小時的時候，兩人都把腳本看完了。

霍缺眼睛一亮，勞瑞的設法非常符合他的設法。

愛麗絲蹙眉想了會說道：“可駭片與劇情片的奇妙連絡，單從腳本上來看很新奇，如果讓我拍攝的話我會側重劇情，對於可駭的描述會淡一些……當然，我不會拍可駭片，這不是我專業的範疇。”

但是被這個實際打擊的體無完膚的影迷，在那轟炸式的鼓吹形式下，一而再再而三的抱著或許這部電影會好一些的設法走進影院，然後又罵著走出影院，再然後的成果就是國產電影永久不是入口電影的敵手，不管是票房上還是口碑上。

霍缺聳聳肩，對於愛麗絲的坦白式說話早已風俗：“勞瑞你說說看。”

比如李安，這個在地球上號稱華裔最貴導演的導演，他實在就是編劇出世。他能夠踏上導演這條路，也因為他是一個好的編劇，1990年他完成了電影《推手》的腳本，這部腳本不但為他帶來了四十萬的獎金，另有獨立導戲的機遇。

香港導演拍戲有一個特性，那就是開拍前隻要故事綱領，開機後隻能等編劇把當天要拍的腳本傳過來然後再拍。固然也呈現過一些佳作，如程小東的《倩女幽魂》、劉偉強的《古惑仔》，不過這些都是個例。

但是有效嗎？

但是這是究竟，因為拍這部戲的導演叫做霍缺。

另有就是他拍戲時的一些伎倆也很特彆，很多都是黌舍裡邊學不到的，就像那天拍攝河麵上的那場戲一樣，能夠隻要他才氣夠想到用音樂節製群演這個點子。

“是個好腳本，霍導演真是個天賦，那天我在飛機上說我想到了一個點子，這段時候卻一向冇有眉目，但是短短的十來天時候，你就將全部腳本都寫出來了。”勞瑞一臉的當真，霍缺完整看不出來他有半點拍馬屁的懷疑。他頓了頓說道：“我最鐘愛的，也是最想拍的就是可駭片，但是我又在想一個題目，那就是可駭片到底是不是就是拍出來嚇人的？”