14 改編劇為什麼會這樣紅？[第1頁/共8頁]

女人之間的鬥爭，永久是最殘暴的鬥爭。而後宮，是殘暴的麋集地。

4、結論

3、營銷鼓吹——取之於收集，用之於收集

（二）腳本改編——小眾內容大眾化

收集小說取材於收集，從其出世之初就照顧著收集文明的基因，純真藉助小說在收集的人氣將讀者轉化為電視觀眾這些籌辦明顯不敷，體例唯有在電視劇製作發行的前前期，充分操縱收集傳播的草根性、開放性和傳播的同步性，通過設置“定見魁首”，線上動員線下，達到最好的傳播結果。

小說和電視劇就以這兩種分歧的體例開首了，一群女人的故事也拉開了帷幕，記得嚴歌苓曾經說，女人何必難堪女人，但是在這個報告女人與女人的故事裡，女人們因為愛，因為恨，上演了一幕幕刻骨銘心也觸目驚心的故事。這就是《後宮·甄嬛傳》，一個收視率“破1”，締造各大衛視收視神話的一部由收集小說改編的“宮鬥”劇。一時之間，甄嬛以及甄嬛相乾的統統流竄在大街冷巷，統統的愛與恨都環繞著一個叫甄嬛的女子，報告她15歲進入後宮以後的沉浮人生。後宮成為特定的敘事空間，後宮眾女的爭寵成為首要情節，女人們的鉤心鬥角被刻畫得淋漓儘致。

起首是重置故事年代，凸閃實際攻訐性。收集小說《後宮·甄嬛傳》的作者吳雪嵐說，她寫作的時候在腦中建構的年代是五代十國，甄嬛所處的期間是“大周朝”。但影視作品在改編成腳本時，導演鄭曉龍但願《後宮·甄嬛傳》是部正劇，能夠更加具有攻訐性，因而小說中本來叫“玄淩”的天子在電視劇中就變成了雍正，並且呼應的統統的故事情節和汗青事件也都遵循雍正期間的時候階段停止了點竄。

第二，增加人物對比，飽滿故事情節。和當下熱播的其他“宮鬥”題材作品比擬，不管是小說還是電視劇編劇都是在用機謀來構成故事的突變，構成情節上的盤曲。但又並未誇大機謀來行文，而是一方麵鋪陳仆人公的內心天下，同時以沈眉莊、安陵容和皇後三個典範人物來揭露權力、殛斃的殘暴和人道的扭曲與異化。如許就使得情節線索大幅擴大，人物和故事構架更加飽滿。在原小說的根本上，電視劇中的24個女子就好似人道的分歧側麵，每一小我的特性照比小說來講都被誇大，這些分歧的形象就好似一小我分歧的側麵，仁慈抑或險惡，在甄嬛一起生長和演變的過程中，這些分歧側麵也在竄改，滅亡或者富強，就連一向被影視作品當作正麵形象來塑造的雍正——勤政、儉仆、廉潔，但也多疑、殘暴，這統統在《後宮·甄嬛傳》冇有粉飾冇有夢幻，更多的是攻訐和實在。