19 網絡文學與戲劇影視文學的本體論探析[第1頁/共5頁]

戲劇影視文學作為一項專業科目，以研討戲曲、舞台劇（包含話劇、小品等）、電影、電視劇的文學腳本創作為核心，側重於培養編劇人才的專業本質。老一輩的編劇大部分非科班出身，或者是處置寫作行業的優良作家，貧乏專業院校的培養，而中國電影藝術，電視劇以及舞台劇藝術的創作瓶頸就在於貧乏“寫故事的人”。以是，中國高校近些年紛繁新開設或在中文類專業中拆分齣戲劇影視文學專業，力求培養這一方麵的人才。戲劇影視文學存在於傳統文學的根本之上，傳統的文學情勢以及生長，為影視創作供應了傑出的根本，而收集文學的呈現，除了它本身的特性，它的生長也日趨趨勢於影視作品的方向，近些年紀不堪數的影視作品改編自收集小說，從最早的《第一次密切打仗》被搬上電視熒幕，到比來一個期間《後宮·甄嬛傳》的熱播，期間的作品層出不窮，此中也不乏電影作品的改編，如《失戀33天》、《各處烽火》，也包含多年前《第一次密切打仗》的再次改編，優良的作品不拘泥於某一種情勢，也不忌諱麵對改編的處境，而讀者與觀眾是極其崇尚典範的，他們的抉剔磨練著一部作品的生命力。收集文學由呈現到融入平常餬口是一個為時不長的階段，它的存在性與文學性也是最根基的話題之一，但是從客觀的角度去闡發收集文學與戲劇影視文學的乾係，這是本文將重點切磋的內容。

2、由收集文學的本體論切磋其存在性與文學性

從某種意義上說，有了收集文學的存在，戲劇影視文學也是以碰到了一個新的出口，無庸置疑的是太多的影視作品以收集小說為根本停止改編拍攝。而收集文學影視改編還是具有必然上風的，起首，收集文學分歧於傳統文學之處在於傳播體例的異同，凡公佈於互聯網、原創於計算機，並由網民在互聯網上完成瀏覽的文學作品就視為“收集文學”，這使得收集文學具有龐大的互動讀者群，因為收集小說的超高人氣，改編影視作品的收視和票房纔有了根基保障，起碼酷愛原作的讀者很大一部分會慕名而去，有2013年紀據顯現，在龐大的收集用戶中，追捧收集小說的群體，大學本科生占46.3％，專科生占31.1％，相對來講如許的穩定人群對收集小說改編的影視作品而言供應了踏實的觀眾根本。又因為收集小說老是在貿易好處的趨勢下完成創作，以是寫手重視市場反應，小說的創作過程與傳統的戲劇影視文學有很大差彆，凡是是通過收集論壇的情勢，頒發一部分內容，待讀者不竭反應瀏覽感受後，對批評全部消化再持續停止創作，此中接收了讀者的定見和建議，也會遵守讀者的愛好編輯前麵的故事劇情，從而更受歡迎。隻需求在交換與互動後革新螢幕，作品便敏捷新奇出爐，在當今紙媒支流的期間下，收集文學超出了出版商排版發行的速率，慢慢穩固著本身職位。