26 論網絡劇興起的媒介文化動因[第1頁/共6頁]

與此呼應的，我國也已快速步入收集媒介期間，以電視為代表的電子媒介在收集新媒體的“夾攻”下閃現出日漸式微之勢。據中國互聯收集資訊中間近期公佈的《第30次中國互聯收集生長狀況統計陳述》顯現，停止2012年6月尾，中國網民數量已達5.38億，收集視頻用戶範圍增至3.50億，半年內用戶增量靠近2500萬人，在網民中的利用率晉升至65.1％。伴跟著收集視頻用戶的快速激增，曾經被電視“老大哥”視為“醜小鴨”的收集視頻開端掠取其用戶資本，二者在用戶流失率上閃現出此消彼長之勢。據外洋某調研公司給出的數據，平板電腦、智妙手機、電視及小我電腦（PC）用戶每週超越20小時旁觀時候的用戶占比，PC用戶已近四成，完整超出電視用戶（電視用戶約占20％），這表白人們的消耗風俗已經產生竄改，越來越多的人挑選在電腦上消磨光陰，而不是對著電視機。對此，業界反應較著，2012年上半年傳統電視行業團體低迷，在互聯網上激發萬人跟帖，僅樂視網一家點擊率就衝破9億的熱劇《後宮·甄嬛傳》，天下電視收視率也隻要1.708。麵對著PC、平板電腦，乃至是智妙手機的打擊，電視機彷彿快淪為客堂裡的一個安排，一家人搶遙控器的期間已經閉幕，取而代之的是每個家庭成員守著本身的“小螢幕”，按照本身的愛好，體驗屬於本身的悲歡聚散。

恰是因為電子媒介的鼓起，使得我們不但被標記所包抄，同時也被各種分歧的媒介所圍困，正如後佈局主義實際家們所說，是各種媒介形狀和呼應的標記體例在共同構建我們的社會文明和社會餬口。是以，媒介形狀竄改一天冇有停止，這個靜態的文明演進過程一天就不會結束，它所派生的文明樣態也永久處在一個無窮開放的體係中，這也是為甚麼到現在人們彷彿始終不能賜與“收集劇”一個精確的定義，因為要把始終處在竄改生長中的它圈定在一個牢固穩定的觀點中是不實際的。

作為一個新興事物，收集劇在幾次會商與實際中，漸成趨勢。但是目前，海內對收集劇的界定說法不一，“所謂收集互動電視劇，又簡稱‘網劇’，首要指采取數字視頻技術編輯製作，依托互聯網這一全新的互動式的傳播媒介傳送，由PC終端機領受的電視節目形狀”。也有將收集劇稱為“一種能快速反應期間餬口，編導演攝錄製簡易，合適收集視頻傳播，深受網民愛好歡迎，無益於培養文藝新人的收集文藝情勢”。而在百度百科中，對於收集劇的定義是“專門為電腦收集製作的，通過互聯網播放的一類收集持續劇”。除此以外，也有從分類的角度上對其停止定義，將傳統電視劇的收集播出也包括此中，該觀點以為收集劇首要分為兩種，“一種是傳統意義上的電視劇產品，由製作公司等通過電視台以外的收集渠道停止傳播；另一種是近年來新產生的一種劇種，以收集為其獨一傳播渠道，彆的該劇種還具有及時、互動等特性，能快速反應期間餬口”。