30 論網絡小說的劇本化[第4頁/共6頁]

在這類表示當代都會人感情餬口的小說中，風趣、詼諧的人物對白、無厘頭的後當代氣勢很合適當代人們的餬口狀況，這類說話氣勢也很合適影視腳本創作中對人物對白設想的行動性、本性化等美學特性，與這些收集小說一樣，在腳本中人物對話是鞭策劇情生長、塑造人物的首要手腕。傳統文學中抒懷性描述和豐富出色的心機描述是很有特性的一種藝術表示體例，但是，在《後宮·甄嬛傳》、《失戀》這兩部小說中，我們很難找到大段的抒懷和心機描述，最多就是一兩個高度概括性的詞彙或者短句：“一絲淺淺的羨慕之色”、“神思有半晌的怔怔”……這一點也與在影視腳本的特性不謀而合。

至此，文章第一章結束，這是一個很大的牽掛，仆人公被逼投湖，到底是被淹死了？還是被人救了？欲知後事如何，請聽下回分化。市場性的運作以及大眾化的傳播體例，使得收集小說在人物塑造上、故事佈局上都和影視劇腳本的創作很近似。

……

一開端，小說就摹擬腳本場次的寫法，以12個字，對場麵停止了高度的概括，厥後寫到一群彪形大漢在雨夜追捕一名名叫楚惜情的女子，女子走投無路，縱身躍入了西湖。

現在再冇有力量，

4、激烈的受眾認識和貿易化運營

“彆他媽瞎想，你們這一代，如何男的女的都有被害妄圖症啊？”

一個大浪打過來，

她便捲入無邊烏黑的湖底。

“而這一次，我指著那一對甜美的人兒破口痛罵是因為，他身邊那嬌羞的新歡，

2、功利性的創作目標

故事一開端，就寫女仆人公失戀了，這是戲劇腳本或者影視腳本慣用的開端形式——讓仆人公帶著故事入戲。在影視劇，特彆是在電影中，編劇講究的是很快能抓住觀眾的眼球，好萊塢聞名編劇悉德·菲爾德說過，電影劇作家一開端要做的就是要“建置”一個故事，“建置這個故事、人物、戲劇性前提、故事的情境（即行動四周的環境）等，並建立起首要人物和其他的環繞他並在他四周活動的人物的乾係。當你看電影時，普通環境下隻需求約莫10分鐘擺佈就會做出是否喜好這部電影的決定——不管是成心識或無認識地產生如許的決定。”影視腳本和收集小說一樣具有這個特性，觀眾、讀者在看電視或者在網上讀小說時，可供的挑選很多也很便宜，以是當作家在寫作故事的時候更重視的是故事人物的“行動”。文學是說話的藝術，傳統文學中的說話美在影視腳本和收集小說的文字中卻被放在了主要的位置，乃至被忽視。在收集小說或影視腳本中編劇常常都很重視故事情節點和戲劇化牴觸的設置，“情節點，它是一個事件，它勾住行動，並且把它轉向彆的一個方向。它把故事推向進步。”在《失戀》中，故事一開首就是一個很較著的情節轉折，本來的均衡狀況被突破，故事被“勾住”，從甜美的愛情轉向了失戀的主題，更戲劇性的是仆人公遭受的小三竟然是本身的資深閨蜜。在《後宮·甄嬛傳》中一開端論述的就是入宮選秀的場景，大家都想“飛上枝頭變鳳凰”唯獨甄嬛卻：