30 論網絡小說的劇本化[第3頁/共6頁]

“6月26日禮拜日大風天。

我乖乖舉起杯子嚐了嚐，公然，比我便宜的長城乾紅加雪碧是高階那麼一個檔，細細品，滿嘴都是極新芳香的群眾幣味兒。

在新光六合裡試噴香水的那一刻，

她便捲入無邊烏黑的湖底。

3、戲劇性的創作伎倆和文字特性

起碼，他不能用心待我。”

現在再冇有力量，

在這類表示當代都會人感情餬口的小說中，風趣、詼諧的人物對白、無厘頭的後當代氣勢很合適當代人們的餬口狀況，這類說話氣勢也很合適影視腳本創作中對人物對白設想的行動性、本性化等美學特性，與這些收集小說一樣，在腳本中人物對話是鞭策劇情生長、塑造人物的首要手腕。傳統文學中抒懷性描述和豐富出色的心機描述是很有特性的一種藝術表示體例，但是，在《後宮·甄嬛傳》、《失戀》這兩部小說中，我們很難找到大段的抒懷和心機描述，最多就是一兩個高度概括性的詞彙或者短句：“一絲淺淺的羨慕之色”、“神思有半晌的怔怔”……這一點也與在影視腳本的特性不謀而合。

隻是她的身材太衰弱了，

這本身就是一種仆人公的內心牴觸，而接踵而來的，安陵容在長春宮遭到夏氏的熱誠屬於人物與人物的正麵牴觸。那些極其想當選的秀女落第了，而甄嬛這個抱著來“打醬油”心態的人卻被皇上一眼看中，這更加強了故事的戲劇性元素，所謂“冇有牴觸就冇有戲劇”、“料想以外、道理當中”等編寫腳本的要旨，收集小說的作家們也深諳此道。

天下‘蹭’的一聲，變得格外臉孔可愛。”

茫然地漂泊在湖麵上。

至此，文章第一章結束，這是一個很大的牽掛，仆人公被逼投湖，到底是被淹死了？還是被人救了？欲知後事如何，請聽下回分化。市場性的運作以及大眾化的傳播體例，使得收集小說在人物塑造上、故事佈局上都和影視劇腳本的創作很近似。