32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第1頁/共6頁]

當然，我們並非說是完整丟棄傳統的營銷形式，而是更多地操縱收集的便當為戲劇更遍及的傳播添磚加瓦。

而如雨後春筍般生長起來的收集小說彷彿恰是逢迎了當代觀眾的需求，最早能夠追溯到痞子蔡的《第一次密切打仗》。收集小說改編成戲劇逐步變成了一種文明趨勢，近幾年來更是熾熱，《杜拉拉昇職記》、《失戀33天》、《錢多多嫁人記》、《裸婚》等劇目標勝利上演無不印證了這一點，它們以獨具匠心的改編、跌宕起伏的故事情節、詼諧的台詞勝利地吸引了觀眾高度的存眷，由收集小說改編而成的戲劇作品成為近幾年上海話劇市場的支流。固然看了小說、電視劇乃至電影，觀眾仍然情願走進劇院去看一下改編後的戲劇作品，這其中啟事值得我們切磋。腳本腳本，一劇之本，起首這些收集文學本身有其龐大的上風：

3、小結

對於一個腳本或是小說，從構思到終究的定稿常常需求編劇做大量的籌辦，彙集各種質料，乃至停止生**驗等，短則幾個月，長達幾年。但是對於收集小說的創作則相對自在一些，很多收集小說並非是作者全數寫完後一次性發到網上的，凡是他們的創作體例是先寫1～3章的內容，有些能夠更少，隻要幾場戲罷了，然後將其貼在帖吧、論壇、本身的部落格或是像紅袖添香之類專門的網站上，通過網友的跟帖與反應來決定是否持續創作和竄改故事的走向，直到作品終究完成，其創作體例很像是一些周播的電視劇，通過觀眾的收視環境而決定配角終究的運氣。比方《蝸居》的作者六六，“她每寫一段就會有同步看帖的網友跟帖鼓勵或拍磚，在如許的環境下一部小說寫完了，讀者人氣也到位了。”六六也藉此在收集上成名，此乃一舉多得的做法。恰是這類互動式的創作體例讓故事情節的生長更加合適讀者們的等候，以受眾的需求為主導，為作品奠定好大眾根本。

2、收集環境對戲劇的推行

（一）收集的上風

第一當然是媒體，再細一點可分為平麵媒體和電視媒體，平麵媒體首要隻指報刊雜誌、海報等，在這類媒介上呈現的戲劇大多是以圖文共同的體例，由記者、劇評人等在看完戲劇作品後在紙媒上頒發專業的批評，鼓吹並指導厥後的觀眾從各種角度賞識這出作品，當然也有通過製作方本身出資在報刊雜誌上登載戲劇演出資訊以達到鼓吹招攬觀眾進入劇院的目標，這也屬於被動型接管體例之一。但是因為電視的影響力正處於爆炸式放大的階段，電視媒體不管是在鼓吹力度上還是在接管路子上都占有絕對的上風。比如央視戲曲頻道曾經的龍頭欄目《空中劇院》就是一個很好的例子，天津京劇院嘗試團演員王豔表示：“能夠說，冇有《空中劇院》就不會有我明天的成績，在這個舞台上揭示了我的才調，也讓我及時熟諳到了我的不敷，同時也讓我和觀眾有了一個直接交換的舞台。”但是這類鼓吹的缺點在於需求龐大的製作投入，畢竟要為戲劇傳播專門斥地一檔節目需求的絕對不但僅是錢那麼簡樸。