7 論網絡文學的戲劇影視文學改編“生力軍”角色[第1頁/共8頁]

上文中提到，2012年年由昌大文學主持的“文學改編影視作品的第二次海潮岑嶺對話”10月在北京召開，昌大文學CEO侯小強、聞名導演李少紅、聞名編劇王宛平、導演阿年、著名收集作家文雨，共同回想了20世紀90年代文學作品改編影視劇的高潮，並將當下收集文學幾次被改編的征象稱之為“第二次海潮”。

收集小說改編行情被看好，那麼搶購佳構便成為理所當然的事。昌大文學2011年共售出版權作品651部，此中旗下7家文學網站影視改編售出74部（含晉江文學城）。僅2012年1月至9月份，這7家網站就售出75部小說的影視版權。

了了人物脾氣，凸起人物特性。該劇人物塑造上可圈可點，不但僅在首要人物塑造上形象飽滿，神形兼備，主要人物也是個個新鮮，塑造完整。描畫上合適人物身份定位；同時，該劇重視通過劇情，深切發掘人的兩麵性，通過人物神態、行動、說話的描述，不但揭示三千美人的繽紛奪目，更將粉妝背後最深切、最內核的人道部分剝離給觀眾看，讓人前的仙顏賢淑與人後的偽善惡毒構成光鮮對比，產生激烈的感官和心機反差。如甄嬛外在表示為內驅脾氣，溫婉賢淑，飽讀詩書，啞忍藏拙；埋冇脾氣是明哲保身，心計實足，埋冇利刃。皇後外在脾氣是賢惠大氣，母範天下；埋冇脾氣是內心藏奸，坐山觀虎。

2、從收集文學到影視腳本的間隔

收集文學作為影視財產鏈條初端的生力軍，更是要找準本身的位置，不要被麵前好處捆綁，優良文學作品纔是影視作品改編的素材首選。影視財產的安康生長也必須由優良影視作品來證明。縱觀大局，收集文學改編成影視作品終將會成為一個潮流，人們彷彿該當以更加開放的胸懷去驅逐這一潮流，並且成為一個期間汗青印記。收集文學與影視財產如如果門當戶對的“誇姣姻緣”，我們必將樂見其成，至心祝賀。

不得不說，當下的期間並不是一個頻出典範的期間，我們不能等候每部家庭感情劇都如《巴望》般萬人空巷，也不能每部時裝都如《康熙王朝》般津津樂道。典範期間雖不複返，但起碼要對峙出佳構的風格。本文試圖通過對《後宮·甄嬛傳》的小說文字到腳本的扼要分解，來初探從收集文學到影視腳本的演變過程。團體來講，劇本質量要優於小說，而導演、服化道更是將腳本脫胎換骨，綻放華彩，因本文首要切磋從收集文學到腳本改編的過程，其他身分臨時不表。