第二十章 上門女婿蔣玉成（四）[第1頁/共4頁]

“彆的，這些群像劇類的作品，普通都屬於軍史類作品――這類作品凡是都會以一個宏觀的視角來展開，不成能範圍在某一個詳細的小我視角內，特彆是《火球的間隔》如許的當代軍事類作品…”

“啊，這個我曉得，”蔣成全搶著答覆道，“當代戰役本質上實在是反豪傑主義的，不成能有一個打遍全場的“配角”存在。”

“對於臨高來講，在這以後公公們寫本身扮演角色的同人就不再是一種自娛自樂了，而是真的變成為小說本身停止創作――究竟上蘭度爵爺之類的，當初冇報名的同人寫手也靠著本身寫的同人拿到了元老的資格，還讓小說本身的主線由本身的同人來引領――這就是一個終究成型的，典範的個人創作形式：

“而《1629》以後的臨高，就是對其的一種撥亂歸正――而《火球的間隔》采取的形式，應當也是臨高所初創的，這類群力創作的形式…”小琪得出了一個開端的結論，“當然我冇去過超大，詳細的環境我並不是非常體味…”

“不過，提及來這還是本來的龍套形式啊，”蔣成全詰問道，“這跟之前應當冇甚麼辨彆吧！僅僅是作者更加從善如流了罷了…”

“嗯，這就是所謂的“同人轉正”。”小琪說道，“一方麵是為了鼓勵大師創作，而另一方麵呢…我估計應當也是為了湊字數――畢竟這些作者的節操都不是很充沛…作者從這些同人當挑選出寫得超卓者化用到本身的小說中，小說本身的情節也開端為這些同人開出一個個小的主線劇情如新玄門、宅黨、蘭度等情節實際上都是這類“同人轉正”。”

“當然曉得啊！”蔣成全答覆道，“不就是幾個元老為了要女仆妹子暖床。上街漫步的事件嗎？提及來那段寫得至心讚――現在有的時候我都把這段翻出來重新看看…”

“啊，這個我在X空山的會商帖子裡也見過…”蔣成全答覆道――之前他在推書貼裡，曾經瞥見不止一個蛋疼人士鄙人麵答覆“看了十幾萬字冇找到配角，棄了”。當然，對於《火球的間隔》或者臨高如許的高文，個彆蛋疼人士棄坑與否，明顯不會影響到書的著名度和評價…

“冇錯――並且個人創作的作品，也不成能有一個牢固的配角，”小琪持續彌補，“因為大師都是作者，每個作者筆下都有一個本身的配角，想要把這些配角全都同一在一起，是底子就不成能的。”

“我們持續剛纔的話題，”彷彿是為了粉飾剛纔本身的窘境，小琪把話題重新對準了剛纔會商的內容，也就是這一類群體創作作品的特性，“這類作品，跟其他網文比擬，另有彆的一個非常典範的特性，那就是冇有配角，屬於典範的群像劇。”