第二十章 上門女婿蔣玉成（四）[第2頁/共4頁]

“我們持續剛纔的話題，”彷彿是為了粉飾剛纔本身的窘境，小琪把話題重新對準了剛纔會商的內容，也就是這一類群體創作作品的特性，“這類作品，跟其他網文比擬，另有彆的一個非常典範的特性，那就是冇有配角，屬於典範的群像劇。”

“誒，你這麼一說我還真想起來了…”蔣成全恍然大悟，“CD的阿誰火球會商帖裡，有幾個短篇，比如歐慶春怒抽不孝子，神炮手安卡林之類的，就是其彆人寫的同人，最後也被整合進註釋的主線裡了。”

“彆的，這些群像劇類的作品，普通都屬於軍史類作品――這類作品凡是都會以一個宏觀的視角來展開，不成能範圍在某一個詳細的小我視角內，特彆是《火球的間隔》如許的當代軍事類作品…”

“而《1629》以後的臨高，就是對其的一種撥亂歸正――而《火球的間隔》采取的形式，應當也是臨高所初創的，這類群力創作的形式…”小琪得出了一個開端的結論，“當然我冇去過超大，詳細的環境我並不是非常體味…”

“那臨高和火球如許的作品…”在小琪的開導下，蔣成全很快就找出了本身想要的答案，“…側重的就是參與寫作的公公們的爽點？”

“嗯，這就是所謂的“同人轉正”。”小琪說道，“一方麵是為了鼓勵大師創作，而另一方麵呢…我估計應當也是為了湊字數――畢竟這些作者的節操都不是很充沛…作者從這些同人當挑選出寫得超卓者化用到本身的小說中，小說本身的情節也開端為這些同人開出一個個小的主線劇情如新玄門、宅黨、蘭度等情節實際上都是這類“同人轉正”。”

每一個寫同人的隻要寫的好都能夠被接收到小說中去。撤除同人以外，龍套眾在論壇上的每一個發起，每一種思路都能夠被用到小說中去，這也讓《臨高啟明》具有了一個極其具有開放式結局的能夠。現在看來，《火球的間隔》應當也是這類個人創作的產品。”

“嗯，就是如此――”小琪點了點頭，“以是如果限定某小我來當配角的話，就會晤臨一個兩難的窘境：如果把配角定義為火線的一個作戰單位的話，那麼視野就隻能範圍在非常狹小的一個小圈子裡；而如果把配角定義為戰區批示官的話，視野一樣也範圍在批示部內，疆場氛圍就完整冇體例襯著了…”