第九百二十一章 代筆之作 （第一更）[第1頁/共3頁]

“拆”，就是將一件書畫作品拆成多件，比方元朝聞名畫家黃公望的《富春山居圖》，就被人裁截成了兩段，而宋朝畫家米友仁的《五洲煙雨圖》也被人裁割成了好幾段；

俗話說，有人的處所就有江湖。

在題識的前麵，另有兩方鈐印，彆離是“文徵明印”與“衡山”。

名家代筆，在中原的書畫範疇當中實在一向都存在，不過大多數民氣照不宣罷了。

向南辨認過這幅《鬆柏同春圖》的絹帛以後，起碼能夠確認一點，這幅畫在質料上，確切是明朝的。

在書畫界，性業內將仿造程度比較低的一類假畫稱之為行貨，其最大的特性就是仿作的數量大，程度低。

一樣的事理，有古玩的處所，也一樣會有仿品。

在都城故宮博物院裡，就藏有文徵明的《行書陋室銘》軸、《行書新秋詩》軸等多幅貴重的書法作品，他的行書用筆遒勁，筆意縱逸，顯現出了練達的藝術技能和情味，普通人很難仿照得出那種味道。

隨即，他昂首看向老趙，直截了本地問道：“這幅畫，你應當拿去做過碳十四檢測吧？”

……更有新甫柏森森，雙乾掩映相俯仰……毛君石壁與其配。吳孺人偕壽六十，倩氏朱世蕃謀所覺得慶，徵明為作鬆柏同春圖並係此詩。戊午玄月既望，徵明識。

其他三種臨時不說，光說這個“造”，除了有“生造”、“硬造”以外，還包含了改、添、減、拆、揭等，花腔繁多。

連文徵明、顧從義兩小我都會買到偽作，更遑論其彆人了。

這類環境，主如果因為一些著名的書畫家要麼老得不能作畫了，要麼抱病了，但因為有些求取書畫的人身份特彆，實在不好回絕，是以隻好請人代筆。

“改”就是將一幅書畫上的名款、印章挖掉，改成當代某位大名家的款識，一幅冇甚麼名譽的作品，就成了名家高文了；

而除了改、添、減、拆、揭這些手腕以外，一些臨摹畫家也常常采取當代質料來作畫，以達到以假亂真的目標。

實際上，書畫仿造並不是近些年纔有的，而是古已有之，並且程度之高超乃至連一些裡手都辨認不出來。

“減”的意義，就是移花接木，把當代名家的款識，從小幅作品上淘汰下來，放到彆人的大幅作品上，因為尺寸增大，代價也天然也會飆升；

隨後，他又將目光看向這幅畫左上角上的題識——

以是說，古玩保藏水很深，入行書畫需謹慎啊。

可讓文徵明感到吃驚的是，當顧從義領著他看到那幅畫後，他發明這幅畫和本身家裡的那幅畫一模一樣，就彷彿是雙胞胎一樣。