細說元青花鑒定技巧[第1頁/共3頁]

元青花因傳世少，因此身價很高，故市場上向來假貨滿地。看假輕易看真難。看假，隻要抓住一條便能夠作出明白結論；看真卻要謹小慎微，麵麵俱到，儘量抓住每一個細節，把統統能夠呈現疑點的處所都解除後，才氣作出必定結論。

4：元青花大多為寬而較矮的圈足。普通器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介麵彆離在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介麵，接合處有較著凸起。接處可見泥漿擠壓出的陳跡。器內壁普通不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數假貨器底的火石紅做成深橘紅，釉麵淡薄，有過分暈散，畫意機器等，隻要多看，便能辯白。

1：元朝青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。因為含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特性是白而不細，因為當時粉碎的前提有限，工藝有限，以是能夠見到很多氣孔。現在的胎是非常細的冇有氣孔。疇昔老的胎泥，是有顛末陳腐的過程，有機物顛末陳腐會產生竄改。以是它的胎有細緻的感受，現在做的胎冇有陳腐顯得很乾。當代機器加工出來的製瓷質料的可塑性，普通不如元朝手工製備的質料。當代景德鎮風行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主如果用刀修出的。元朝工藝恰好相反，是七分拉坯，三分修坯，主如果因為元朝泥料可塑性較強，能夠拉得很薄，以是器物的上半部和內部底子不需求修整，隻是需求對下半部和圈足做簡樸修整。是以元朝器物的口沿和脖頸都線條流利，外型圓潤，不落刀痕。當代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，乃至還要修內壁，是以，線條生硬，規整不足，刀痕累累。

如當代人對元青花的鐘愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大升。景德鎮對仿造元青花的熱忱也與日俱增，各種元青花的仿造品不竭問世，並由當初的低檔產品慢慢向初級仿品生長。對於辨彆高仿品確有必然難度，需求時，還要采取當代高科技手腕停止幫助鑒定，但就普通仿品而言，隻要諳練把握古陶瓷工藝知識，就能作出明白判定。下文先容幾種實際的元青花新老特性對比供大師參考。

5：元朝器物多采取手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁常常會流下較著的指紋和旋紋（見圖十一）如果在器物的內壁冇有發明指紋和旋紋就是采取當代注漿成型工藝出產的低檔仿品。另有凡是體味景德鎮陶瓷製作工藝的人都曉得，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的。“板刀”的呈現起碼已有二千多年以上的汗青了，而“條刀”僅僅是在清朝康熙年間纔有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器隻修外壁，不修內壁，康熙中期今後的瓷器纔開端修整內壁。有些仿造者不體味這點，隻是按照圖錄停止製作，常常畫蛇添足修整內壁。以是看到元青花呈現修改內壁那就是仿品。