細說元青花鑒定技巧[第2頁/共3頁]

4：元青花大多為寬而較矮的圈足。普通器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介麵彆離在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介麵，接合處有較著凸起。接處可見泥漿擠壓出的陳跡。器內壁普通不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數假貨器底的火石紅做成深橘紅，釉麵淡薄，有過分暈散，畫意機器等，隻要多看，便能辯白。

3：青花髮色有濃豔、淡雅、青灰三種。濃豔是用入口蘇泥勃青料，淡雅是入口料與國產料異化利用。相稱部分的青花燒成後有玄色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是入口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特性，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元朝利用的“蘇勃尼青”首要成分是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的感化下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在矽酸鹽液態中相互堆積，構成深色結晶斑點。在顯微鏡下察看，多呈不法則狀醬褐色斑點沉於釉下。而當代絕大多數仿品，都隻是在國產青花產中簡樸地插手氧化鐵粉，在高溫的感化下，這些氧化鐵會敏捷浮到釉子大要構成結晶。在顯微鏡下察看多呈礦渣狀斑點。

7：元青斑紋飾繁密，層次較多，凡是說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，偶然多達十幾層。繪畫文飾凸起佛教、玄門文飾和中華民族汗青故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術氣勢不但前無前人，並且先人難及其項背。大氣、豪宕、蕭灑、超脫，顯現了畫師們不凡的功力。可見元瓷畫工並非普通畫匠，此中很多是當時頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這類大氣龐然的不朽的作品。