·各自飄零，情繫故土·[第1頁/共3頁]

陳西瀅是典範的一根筋，為保護台灣的權益費經心機，“四周拉票”，而台灣方麵還責其辦事不力，連補助也不給了。有段時候，陳的一千朋友見他太窮，幫助了一筆錢，陳相稱慚愧，連連伸謝：“太客氣了”，“彷彿多了點”。

淩叔華找到伍爾夫的丈夫，獲得當初寫給伍爾夫的草稿，以後多次清算，幾易其稿。自傳體小說《古韻》終究在1952年出版，作品一問世，就博得了英國文學界的遍及讚譽，《泰晤士報》文學副刊、《環球》等報紙紛繁撰文先容。《泰晤士報文學副刊批評說：“叔華安靜、輕鬆地將我們帶進那座埋冇著古文明的院落。現在這類文明已被掃得蕩然無存，但那些真正酷愛過它的人不會感到欣喜。她向英國讀者揭示了一其中國人感情的新奇天下。昂揚的調子消逝今後，古韻猶存，不斷於耳。”

淩叔華對陳西瀅相稱不滿，為了補助家用，她前後在倫敦、巴黎和波士頓等地開過畫展，又在英國多所大學做中國書畫、中國近當代文學方麵的專題講座，乃至到新加坡南洋大學去當了四年傳授，1960年又到馬來西亞去教書。

1962年，她應邀在巴黎停止中國文人和她本身的畫展，此次畫展顫動一時，除她本身的畫作外，還展出她小我保藏的名畫，如董其昌、倪瓚、陳老蓮、惲南田、傅山、石濤、鄭板橋、金農、趙之謙等名畫。法國科學院聞名院士安德列・莫羅評價她說：“……她曉得如何應用她的魅力，寥寥數筆，便活生生地畫出一株幽蘭，一莖木蘭花，或一串蘋果花的蓓蕾。她用中國墨，在潔白的畫麵上，純真、簡練得幾近無以複加，幾近能夠說這是一種籠統的筆法。但看她描畫天然的曲線，又能令人憶起這些花枝和花朵的實體，實在，這是由實在的存在產生和傳出來的。”

1939年底，留在北平故鄉的母親歸天，淩叔華帶著女兒展轉從香港、上海、天津，回到已被日本人占有的北平。淩叔華在北平謹慎翼翼待在家裡，重慶的陳西瀅卻筆耕不輟罵鬼子，淩叔華常常被間諜膠葛，淩曾回想道：“抗戰時，他在重慶為《中心日報》撰寫罵日本的文章，這些社論很受人重視。陳先發展於用鋒利的字句攻訐時勢，以是他很過癮，但可把我害慘了。因為當時我回北平替母親辦喪事，我三番兩次囑他以筆名頒發，他就是不聽，成果害我在北平一年時闖，日本北平間諜、憲兵等，不時來探我回北平的實在目標，還要我寫信給陳先生叫他來北平……歸正惹了很多費事！”