30 論網絡小說的劇本化[第1頁/共6頁]

親眼看到我男朋友挽著他新歡的手，

……

在新光六合裡試噴香水的那一刻，

張媽媽說了，我們紅綃樓是生要見人，死要見屍。

“你是不是要辭退我？”

楚惜情機器地朝前遊著，

“暴雨天，白堤上，斷橋側，逃亡夜。”

她便捲入無邊烏黑的湖底。

4、激烈的受眾認識和貿易化運營

“這場選秀對我的意義並不大，

至此，文章第一章結束，這是一個很大的牽掛，仆人公被逼投湖，到底是被淹死了？還是被人救了？欲知後事如何，請聽下回分化。市場性的運作以及大眾化的傳播體例，使得收集小說在人物塑造上、故事佈局上都和影視劇腳本的創作很近似。

……

“王總，大中午叫我出來喝酒是有事兒吧？”

卻一定是我心中承認的最好的男兒。

人類汗青上每一次技術上的進步，都會給藝術範疇帶來打擊和影響，這類影響不但表現在為藝術供應新型載體，乃至表現在藝術審美妙唸的轉向上。收集技術的呈現，令人類出產體例、餬口體例和思惟形式產生了龐大竄改。在文學範疇，以收集小說為代表的收集文學的鼓起，也對傳統文學產生了龐大打擊。收集小說，是以收集為媒介，通過收集文學網站頒發的，供讀者瀏覽的新型小說情勢；影視腳本是附屬於影視文學的一種文學範例，它主如果為將要拍攝的影視劇供應文字根據。

故事一開端，就寫女仆人公失戀了，這是戲劇腳本或者影視腳本慣用的開端形式——讓仆人公帶著故事入戲。在影視劇，特彆是在電影中，編劇講究的是很快能抓住觀眾的眼球，好萊塢聞名編劇悉德·菲爾德說過，電影劇作家一開端要做的就是要“建置”一個故事，“建置這個故事、人物、戲劇性前提、故事的情境（即行動四周的環境）等，並建立起首要人物和其他的環繞他並在他四周活動的人物的乾係。當你看電影時，普通環境下隻需求約莫10分鐘擺佈就會做出是否喜好這部電影的決定——不管是成心識或無認識地產生如許的決定。”影視腳本和收集小說一樣具有這個特性，觀眾、讀者在看電視或者在網上讀小說時，可供的挑選很多也很便宜，以是當作家在寫作故事的時候更重視的是故事人物的“行動”。文學是說話的藝術，傳統文學中的說話美在影視腳本和收集小說的文字中卻被放在了主要的位置，乃至被忽視。在收集小說或影視腳本中編劇常常都很重視故事情節點和戲劇化牴觸的設置，“情節點，它是一個事件，它勾住行動，並且把它轉向彆的一個方向。它把故事推向進步。”在《失戀》中，故事一開首就是一個很較著的情節轉折，本來的均衡狀況被突破，故事被“勾住”，從甜美的愛情轉向了失戀的主題，更戲劇性的是仆人公遭受的小三竟然是本身的資深閨蜜。在《後宮·甄嬛傳》中一開端論述的就是入宮選秀的場景，大家都想“飛上枝頭變鳳凰”唯獨甄嬛卻：