36 從《北京故事》到《藍宇》的得與失[第4頁/共8頁]

林靜平作為於品德和法律兩重合格的老婆，對陳藍的事若冇有涓滴反應，反而不普通，不是彆有隱情就是用心美化，至於《藍宇》中的避而不提則屬於導演抱負化的措置。

第三，藍宇返來後當天淩晨兩人產生乾係，藍宇是用“性”證明本身還活著，陳捍東則用“性”來宣佈本身深愛藍宇，不能落空藍宇。這是愛情中必不成少的環節，是陳捍東身份認定的第一個轉折點。而電影卻隻是將這場風波變成促使二人重歸於好的契機，歸納出些許《傾城之戀》的味道。這或許是導演的仁慈，可我們看到更多的是導演拘泥於卿卿我我的後代私交，於社會汗青事件的連絡上顯得不敷自在。

第二，陳捍東和藍宇這對戀人具有獨立品德，在愛情中劃一共生。這話譯成我們熟諳的說話便是同性戀人也能夠和同性戀一樣，相敬如賓舉案齊眉。陳捍東勸說藍宇不要去廣場湊熱烈，藍宇卻始終對峙本身的決定。因而陳捍東活力地自嘲――“這就是喜好一個男孩兒的好處！”這是文中為數未幾的拿同性戀與同性戀比較的情節之一，詳細地反應出這是兩個男人的愛情，不是“性彆倒錯”，不是誰掌控誰，也不是誰憑藉誰。

電影《藍宇》，由片名便可看出，這是對原小說《北京故事》的高度概括和提純，是對《北京故事》中愛情部分的淬鍊，乃至能夠說《藍宇》已將一個愛情故事化為藍宇對陳捍東的沉淪。且這沉淪無根無由，有幾分古典戲劇《牡丹亭》情不知所起一往而深的神韻，但是又是實際主義氣勢，少了“生者能夠死，死能夠生”的浪漫至死。

因要通過藍宇依托抱負，由是藍宇被塑造得幾近完美，而借陳捍東揭示的人道又是那樣殘暴勢利，各種這些都成為作者醞釀悲劇的酒麴，抱負終會破裂，完美定被撕毀。

在“沉淪”這一層麵，電影《藍宇》措置得非常出色，省去小說中那些資訊反覆的詳細事件，僅通過演員眼神、神采、台詞已經將這份沉淪表達得淋漓儘致。至於陳捍東的“迷離”則並不儘如人意，究其啟事，最首要的能夠是導演在構建劇情時過於抱負化。

彆的，減弱林靜平“背麵”戲份的同時導演還忽視了一個更加首要的題目，那就是對於陳捍東“迷離”的定位。陳捍東出世於20世紀60年代，具有傳統的結婚生子的婚戀看法。他和藍宇的訂交源於一場**易，相處了很長時候卻也隻當作是“玩兒”，豪情漸生也不自知，漸生沉淪時他第一反應是要逃開，他不肯被藍宇束縛，更不肯給本身貼上一個同性戀的標簽。他和林靜平的婚姻就是他逃離藍宇、逃離同道身份的標記性行動。隻是這場婚姻並冇有“挽救”陳捍東，反而使他從心機到心機上完整認清本身，並終究承認本身就是一個同性戀者。這無疑是一個首要竄改，遺憾的是電影中隻用一句輕飄飄的“我覺得我能夠把你給忘了，我覺得我是一個能夠讓女人幸運的男人”就交代了。