導言[第2頁/共6頁]

三

這裡，需求存眷的是，因為收集社會的互聯網假造天下，作者觀點也產生了服從性的竄改，它開端離開了傳統紙質媒體和線性通報的需求顛末編審、頒發才氣稱之為作者的形式，因為互聯網的開放性、便當性的“無準入前提”，大家都能夠在互聯網上頒發作品、成為作者。由此，很有一些人頒發了一些文學作品，具有了一些“粉絲”讀者，也獲得了一些經濟收益。因為收集文學場域的迅猛擴大，它的文學質量以及社會影響力也隨之晉升了，並悄悄地竄改了文學藝術款式的排序佈局。客歲，還在會商影視成為話劇的“母題”之一，影視作品改編成為話劇的征象越來越頻繁了，“呈現話劇大量改編影視的征象，應當說有著它本身的內涵邏輯。從學理角度闡發，文藝款式之間相互改編作品，乃是一種藝術範疇共振共榮的普通征象。話劇本身的原創能量縮水，有力掀起公家社會的存眷熱忱，或者說是製造社會共鳴‘核心’，從而借力走紅的影視作品改編，並喚醒社會的再次‘共鳴’，且由此達到必然的經濟效益，如此也不失中國話劇生長的路子設想及其挑選之一。”現在，收集文學也快速地成為影視和戲劇作品的改編目標以及“母題”之一，它為影視和戲劇作品供應了故事原型以及思惟質素。它的勝利與否以及在社會上產生的正負效應，也成為全民性話題以及文明學者冇法躲避的實際命題。

2012年1月至9月份，這7家網站也已經售出75部小說的影視版權，可謂情勢一片大好。按照CNNIC收集文學用戶調研數據顯現，收集文學用戶中有79.2％的人情願旁觀收集文學改編的電影和電視劇。這對收集文學作者、文學網站和影視劇公司來講，無疑是一個誘人的數據。毫無疑問，如此的改編“第二次海潮”，既有著文明藝術本身邏輯生長的前行力，也有經濟好處驅動的財產化鞭策力，也就不成製止地具有一種文明“泡沫”和貿易“虛值”，是以，對於戲劇影視文學之收集文學改編的文明攻訐，也就成為本書論文觸及的第二個話題。